青春之歌

文学大师沈从文先生在评价肖邦(那时翻译成肖班)的第一钢琴协奏曲时，说“这是一首永远充满着青春洋溢激情的音乐。”青春之歌，有时固然是战歌，但也有的时候难免低沉、迷惘和不知所措。而肖邦的第一钢琴协奏曲，这些元素无一不具备，这是真正的青春之歌。　　肖邦的第一钢琴协奏曲三个乐章都是那样的特点鲜明，因而喜好者常常分开来分析。第一乐章既是一曲振奋人心的战歌，同时又充满着绝望和无奈的强烈气息。很多人说肖邦不善于组织乐队，并拿第一第二钢琴协奏曲来示范。确实，在这两首协奏曲里，乐队都没有十分突出的地方，而钢琴则被放到了很高的主导位置。但如果乐队变得非常突出了，我们是不是可以这样认为：肖邦的协奏曲就会变得和其他一些作曲家的协奏曲一样，结构规范但缺乏特色，从而变得比较平庸。而现实是肖邦并没有这样做，而他的钢琴协奏曲也成为了被演奏得最多的作品之一，几乎所有的大钢琴家都会有这个乐曲的录音，而几乎所有的钢琴乐迷，都能从这个音乐里面听出最鲜活的感觉，听出最真挚的人生感悟。

 

里帕蒂版肖邦第一协

　　第一乐章最长，从大局来说，就那么几个反复，钢琴始终牵引着乐队前进，而乐队随时在无私地衬托着钢琴那美妙的音色。让我最感兴趣的地方是将近8分多钟时和快结束时的两个高潮：钢琴平静地歌唱，背景是乐队悠扬缓慢的陪伴。这是肖邦所有音乐的最精髓时刻：极端的浪漫，极端的满足；战斗后充满回味的休息，对于命运的无助感，对于变化和变革的沉思…….但这些都是短暂的，很快，音乐又以一种战斗的姿态出现，重新在一种充满矛盾的织体中穿梭。　　我们很多人都会十分喜欢第二乐章，这是一个爱情的甜蜜之歌，但也是一个爱情的悲歌。肖邦把他对康斯坦娅的全部思念都放在这一个乐章。我对这个乐章的感觉却并不强烈，因为第一乐章实在是太光辉，而这种缓慢的思念般的旋律总是不对我的胃口。但这个夜曲格式的乐章在音乐内容上却毋庸质疑很丰满，单独拿出来，又会是一个很流行的夜曲了。　　最后一个乐章很活泼，肖邦的两首协奏曲都是同一个模子。特点鲜明的波兰民间音乐味道。进行曲式的战歌+夜曲般的深情+幽默活泼的玛祖卡，这同样是肖邦的特点，我们拿不准这些乐章之间的关系，我们也无意去追究这些音乐内容之间的关联。我们只知道这是一曲青春战歌，也是一曲青春悲歌。

 

鲁宾斯坦版肖邦第一协

　　钢琴家们都会以肖邦的第一钢琴协奏曲来作为试金石。大名鼎鼎的鲁宾斯坦录过多次，但我从没有从他那听出一些新鲜的东西，只有纯粹的大师气息和成熟圆滑，这不是我们的青春之歌；阿格里奇有着著名的演奏，她的钢琴对比乐队尤其显得突出，而对线条美的追求又让整个曲子带有一种后工业时代的物质感，这也不是我们的青春之歌，这是我们无法理解的明日青春；波利尼有更为闻名的版本，都依旧追求准确，依旧注意和乐队的配合，依旧带着冷酷的脸容，这是残酷的青春，只展示了一面；基辛有我们理想的青春之歌，但他把第一乐章拉得太长，而且刻意去追求触键，反而没有他那个年龄应有的朝气和血型；Tamas Vasary有不错的第一协，无论从哪个方面，他的两个协奏曲都非常大气，平稳，又不失自己的特色；里帕蒂的第一协十分的注意了速度，拉得极快，一如他的舒伯特即兴曲，而在音色上又有曼妙无比的表现，但这是一种唯美的青春，不容碰撞的青春。

 

齐默尔曼指挥兼钢琴的肖邦第一协

　　我理想中的肖邦青春之歌是齐默尔曼的，而且是他自己担任指挥兼钢琴和波兰节日交响乐团合作的那次。　　因为需要兼顾指挥，因此齐的肖一在乐队和钢琴的配合上比较的与众不同，但绝对不是配合不好，而是很新鲜、很回味。以前听别的版本尤其阿格里奇的，乐队都是行云流水，钢琴总是在很必要的时候出现。但齐的版本不是，齐的乐队有一种很强烈的层次感，不能说流畅，但绝对饱满和丰富，而钢琴是在意想不到之中出现，让人为之一振。　　齐虽然兼任指挥，但他的钢琴没有落一点的后，波兰人演奏肖邦是永远有优势的，而齐默尔曼特别善于体现这种优势，在音色和力度以及节奏上他已经不输任何人了，但这还不够，齐默尔曼用特别饱满、特别温柔然而对比特别强烈的愤怒来表达自己心目中的肖邦。他不像阿格里奇版那样充满风骨，也不同李帕蒂版那样迅疾有力；不同于弗朗索瓦那样婉转另类。齐默尔曼总是用最适合听觉的方式在演绎钢琴。　　青春需要音色、速度和结构以及情感表达上完美的结合，这才会是我们理想中的版本，相比和朱利尼合作的那次，齐默尔曼的这一款更具有说服力。　　肖邦的第一钢琴协奏曲是最为独一无二的音乐之一，它饱受争议，又永远处在舞台的中心；它年复一年地被演奏，被诠释，却从来都不失去新鲜感；它为年轻人所喜欢，因为这里有他们所有的情感宣泄，但也为其他人所喜欢，因为这里面有对往事的甜蜜追忆，有对人生的畅快宣言。还会有更多的钢琴家会去演奏它，我们从而有幸能聆听到更多经历的青春之歌。

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